VK продала Intickets: 40% в билетном операторе перешли ООО «Тки», которое принадлежит Татьяне Кондратенко, владелице оставшихся 60% сервиса. Сделка случилась на фоне неприятной истории с концертами Канье Уэста в Санкт-Петербурге: билеты продавались через Intickets, мероприятия отменили, а покупатели уже пошли в суды, сообщает vc.ru.
По данным «Контур.Фокуса», изменение в структуре владения произошло 2 октября 2026 года. Новым владельцем доли VK стало ООО «Тки», зарегистрированное меньше чем за два месяца до сделки — 11 августа 2026 года. Генеральный директор и единственный собственник этой компании — Татьяна Кондратенко. Она же контролирует оставшиеся 60% ООО «Интикетс», так что после выкупа билетный сервис фактически оказался собран в одних руках.
VK вошла в капитал Intickets в 2024 году, купив 40% билетного оператора. «Интерфакс» со ссылкой на отчётность холдинга писал, что сумма той сделки могла достигать 723 млн рублей. Сейчас VK подтвердила РБК продажу доли, но не раскрыла ни цену, ни причины выхода. Кондратенко подтвердила выкуп и ограничилась формулировкой, что компания продолжит развиваться самостоятельно. Для рынка это звучит сухо, но момент выбран слишком заметный, чтобы его не обсуждать.
Intickets сам по себе не выглядит маленьким экспериментом на обочине билетного рынка. На конец 2025 года выручка ООО «Интикетс» составила 898,2 млн рублей, чистая прибыль — 225,9 млн рублей. Это не уровень «сайта под один фестиваль», а рабочий билетный оператор с оборотом, клиентской базой, платёжной инфраструктурой и всеми сопутствующими рисками. В таких бизнесах репутация, возвраты и юридическая чистота процессов иногда важнее красивого роста выручки.
Связанный сюжет — Say Agency. Татьяна Кондратенко владеет 50% ООО «Сэй Эдженси», ещё 50% у гендиректора Анны Субчевой. В 2025 году агентство проводило в России концерты Akon, Джейсона Деруло и Пола Окенфолда, в 2026-м — Flo Rida и снова Окенфолда. Финансовая картина там куда нервнее: при выручке 346,2 млн рублей за 2025 год компания получила чистый убыток 163,1 млн рублей. Для организатора международных концертов это не приговор, но явно не подушка безопасности.
17 августа 2026 года Say Agency анонсировало концерты Канье Уэста на «Газпром Арене» в Санкт-Петербурге. Даты выглядели громко: 10 и 11 октября, крупная площадка, артист мирового масштаба, билеты через Intickets. Через неделю, 24 августа, «Газпром Арена» заявила, что договоров не подписывала и концерт не может состояться. В тот же день источники «Фонтанки» говорили, что мероприятие не прошло необходимые согласования и якобы было отменено после звонка из Москвы. 18 сентября даты исчезли с сайта Уэста, хотя Субчева тогда уверяла, что это не отмена. 30 сентября Say Agency уже официально сообщило: концертов не будет.
После этого история ушла из афишной плоскости в юридическую. Источник «Коммерсанта» сообщил, что УМВД по Петроградскому району проводит доследственную проверку агентства по статье о мошенничестве в особо крупном размере. «РИА Новости» писало, что приставы наложили арест на средства Say Agency в пределах 115,5 тысячи рублей. Само агентство обещало начать возвраты 12 октября, но часть покупателей ждать не стала. В одном из исков фигурирует и ООО «Интикетс» как получатель денег: истец требует вернуть 704 тысячи рублей за четыре билета, а также взыскать неустойку, моральный вред и штраф. Общая сумма требований превышает 1 млн рублей. Кроме этого, известно ещё как минимум о пяти исковых заявлениях.
Для IT-аудитории эта сделка интересна не светской частью с Канье, а тем, как быстро билетная платформа может оказаться в центре операционного и юридического пожара. Маркетплейсы, билетные сервисы и агрегаторы часто продают не саму услугу, а доступ к ней, но пользователь видит одно окно оплаты и ждёт ответа от того, кому перевёл деньги. Если организатор не согласовал площадку, артист исчез с сайта, а возвраты буксуют, крайним в глазах клиента становится весь цифровой контур: платёжная страница, личный кабинет, служба поддержки, бренд на чеке.
VK продала Intickets в момент, когда вокруг сервиса и связанного агентства сложился редкий набор факторов: громкое имя артиста, отменённые даты, претензии покупателей, проверка правоохранителей и нераскрытая цена выхода крупного акционера. Возможно, это просто корпоративная развязка сделки, которая готовилась заранее. Но для российского рынка билетных технологий сигнал понятный: в проектах на стыке медиа, платежей и офлайн-событий инвестор покупает не только рост, но и чужие согласования, возвраты, суды и репутационные хвосты.